Хорошему танцору арбитр не помеха

С 2015 года в Европе Габриэла Пападакис и Гийом Сизерон не проигрывали никому. Лишь вернувшимся в большой спорт ради второй олимпийской победы канадцам Тессе Вирту и Скотту Мойру удалось дважды, на чемпионате мира 2017 года в Хельсинки и в Пхенчхане-2018, победить нынешних законодателей мод в танцах. Да и олимпийское золото французы, можно сказать, подарили своим конкурентам. Все решила мелочь – расстегнувшееся во время исполнения танца платье Габриэлы, за что был снят балл. Еще одно подтверждение тезиса о том, что не бывает мелочей, когда на кону олимпийские медали. 

Подобные казусы случаются на соревнованиях. На чемпионате России – 2016 в Екатеринбурге судьи в полном соответствии с правилами за подобную мелочь сняли балл с оценки дуэта Елена Ильиных/Руслан Жиганшин. Ох, как хорош был их танец «Миллионер из трущоб»! Только оценить его по достоинству публика так и не сумела. Уступив самую малость своим главным конкурентам Виктории Синициной и Никите Кацалапову, ученики Светланы Алексеевой и Елены Кустаровой не попали в сборную. Вскоре дуэт, порадовавший еще и не оцененным по достоинству танцем «Фрида», завершил спортивную карьеру. 

Французам до ее завершения еще очень далеко. Сегодня Пападакис и Сизерон – признанные лидеры в танцах на льду. Тренируются они в Монреале у Мари-Франс Дюбрей и Патриса Лозона. В мире фигурного катания уже прочно прижился термин «монреальская школа». На протяжении последних лет четко прослеживается тенденция: после того, как тренерам удается довести учеников до высшей ступени пьедестала почета на чемпионатах мира и Олимпиадах, к ним буквально рвутся остальные. 

Сенсационная победа Оксаны Грищук и Евгения Платова на Олимпиаде-1994 в Лиллехаммере сразу же сделала мэтрами Наталью Линичук и Геннадия Карпоносова. Свой тренировочный центр после отъезда из Москвы российские специалисты разбили на катке университета Делавэр. Там работали не только сильнейшие российские танцоры, но и дуэты из Украины, Болгарии, Швейцарии, Италии и других стран. На одном из чемпионатов мира во время выступлений двух последних разминок Линичук в зоне слез и поцелуев успела сменить шесть курток. 

Затем настало время Марины Зуевой и Игоря Шпильбанда, работавших в Детройте. Танцы на льду ассоциировались с их воспитанниками, канадцами Вирту/Мойр и американцами Мэрил Дэвис/Чарли Уайт. Они разделили между собой «золото» и «серебро» на Олимпиадах в Ванкувере и Сочи. Правда, в 2014-м сильнейшие дуэты мира выводила на лед и встречала в зоне слез и поцелуев только Зуева. Причина распада тренерского дуэта, чьи ученики побеждали всегда и везде, до сих пор покрыта завесой тайны. 

Во время недавнего финала Гран-при в Турине автор этих заметок попытался приподнять ее во время беседы со Шпильбандом. «Мне кажется, что все уже забыли о том, что мы когда-то работали вместе с Мариной, – улыбнувшись, ответил известный тренер. – Да и кому это интересно? Особенно сейчас, когда все обсуждают учениц Этери Тутберидзе!»

Моду в танцах на льду на протяжении последних лет определяет монреальская школа. На чемпионате Европы в Граце, кроме французов Дюбрей и Лозон выводили на лед дуэты из Великобритании, Испании и Польши, которые вели борьбу за локальные позиции. Еще интенсивнее трудились канадские тренеры на недавнем чемпионате четырех континентов в Сеуле. Там выступали три их американских дуэта, по два канадских и японских и запомнившиеся своей «чаплинианой» китайцы Ван Шиюэ и Ли Синью. Да еще не приехал в Южную Корею сильнейший канадский дуэт из монреальской школы Николай Соренсен/Лоуренс Фурнье-Бодри. Они еще недавно представляли Данию, но после того, как тамошняя королева не предоставила канадской фигуристке гражданство и дуэт не смог выступить на Олимпиаде в Пхенчхане, Соренсен уехал в Монреаль навсегда. 

После того, как Пападакис и Сизерон в 2015 году стали чемпионами мира и Европы, в монреальскую школу посыпались заявления от желающих стать чемпионами. Даже Вирту и Мойр, объявив о решении вернуться и выступить на своей третьей Олимпиаде, отправились не к Зуевой, а к Дюбрей и Лозону. «Никаких обид на Тессу и Скотта нет, – рассказала автору этих заметок Зуева. – Для победы на Олимпиаде им нужен был какой-то новый импульс и новый вызов». 

В Турине Шпильбанд тоже не высказал обид на то, что тренировавшиеся у него совсем недавно американцы Мэдисон Чок и Айвен Бейтс завоевали «серебро» финала Гран-при в качестве представителей монреальской школы. «Какие могут быть обиды? – удивился Шпильбанд. – У фигуристов сложная жизнь, и нужно уважать их решения. Тем более что у Мэдисон и Айвена были веские основания для перехода. Им было нужно тренироваться в группе, где много сильных спортсменов. У меня ребята были безоговорочными лидерами и не ощущали конкуренции. Да и все, что мог дать этим фигуристам, уже дал». 

Несмотря на огромную конкуренцию на тренировках в монреальской школе, вплоть до турнира в Граце Пападакис и Сизерон были недосягаемы. Как только конкуренты подбирались к лидерам, французы делали еще один шаг вперед, устанавливая новые рекорды в ритмическом и произвольном танцах, а также по сумме двух. Победа Синициной и Кацалапова в Граце стала настоящей сенсацией и заставила вспомнить о том, что непобедимых чемпионов не бывает. 

Забавный эпизод произошел на церемонии награждения. Поздравив российский дуэт Александра Степанова/Иван Букин, завоевавший «бронзу», Пападакис по привычке стала подниматься на высшую ступень пьедестала почета. Свыкнуться с мыслью о том, что ее может занять кто-то другой, французская фигуристка не успела. Между тем российские тренеры не раз говорили, что Габриэлу и Гийома можно победить, и они даже знают, как. Только на практике до Граца это не удавалось никому. 

Стиль французского дуэта многим не нравится. Их танцы абстрактны, хотя построены на безупречных технике, пластике и композиции. Вот только души в них нет. Тем не менее, победы дуэта Пападакис/Сизерон заставили говорить о том, что абстракции в стиле Кандинского на льду оцениваются выше, чем вариации на классические темы. 

«Сейчас практически нет программ на медленную или просто романтическую музыку, – отметила еще несколько лет назад двукратная чемпионка мира, а ныне уже хорошо зарекомендовавший себя тренер Анжелика Крылова. – Руководители Международного союза конькобежцев (ISU) постоянно подчеркивают: танцы должны оставаться танцами. Только, пока побеждают Пападакис и Сизерон, в моде будет созданный ими стиль. Далеко не все понимают, что невозможно сделать на льду то, что делают французы, и попытка следовать моде ни к чему не приведет». 

Это прекрасно понимает Александр Жулин, который вот уже шестой сезон работает с Синициной и Кацалаповым. Когда Виктория и Никита после Олимпиады в Сочи решили кататься вместе, расставшись с прежними партнерами, многие не верили в перспективность нового дуэта. 

Первые сезоны складывались непросто. Чтобы два танцора стали именно дуэтом, требуется время. К тому же в условиях серьезной конкуренции в России ученики Жулина не могли пробиться в сборную. Да и разговоры о том, что партнерша не дотягивает до уровня бронзового призера Олимпиады, доводилось слышать в кулуарах соревнований постоянно. Только фигуристы и их тренеры не отступали от выбранной ими линии. Даже фиаско на недавнем финале Гран-при, где Синицина и Кацалапов заняли последнее место с отставанием от французов в 16 с лишним баллов, лишь заставило работать еще больше. 

«А кто сказал, что французы непобедимы? – прокомментировал итоги ЧЕ-2020 двукратный чемпион СССР, а ныне работающий в немецком Оберстдорфе с литовским дуэтом чешский тренер Ростислав Синицын. – И у Габриэлы с Гийомом бывают помарки. В Граце их выступлениям не хватило размаха, а Виктория с Никитой откатали оба танца на одном дыхании. Всегда говорил, что российские фигуристы работают, работают и работают. Это не только к чемпионам относится, но и к завоевавшим “бронзу” Степановой и Букину». 

Уже после ритмического танца позиции французов на чемпионате Европы не выглядели незыблемыми. Оценки за технику им поставили даже ниже, чем чемпионам России. Преимущество в пять сотых после первого дня соревнований обеспечили баллы за компоненты, на которые авторитет многократных чемпионов мира и Европы, безусловно, повлиял. 

О том, что в танцах на льду авторитет как самих танцоров, так и федерации, которую они представляют, влияет на оценки больше, чем в трех других видах фигурного катания, говорили всегда и везде. Даже о том, что медали в танцах дают за «выслугу лет» с намеком на завершение карьеры, доводилось слышать. Особенно из уст тех, кто был третьим номером в сборных СССР, а затем России. 

«Танцы на льду были настолько коррумпированы, что их и спортом назвать язык не поворачивался, – говорила в давнем уже интервью Ольга Воложинская, выступавшая вместе с Александром Свининым. – Не обращать внимания на судейство с предрешенным результатом было невозможно. Для этого необходимо либо обладать феноменальным интеллектом, либо, наоборот, быть полным идиотом. Танцоры – люди творческие, настоящие артисты. И при этом спортсмены, которые рвут жилы, чтобы прорваться на пьедестал. Ощущать несправедливость по отношению к себе было очень тяжело».

В послужном списке стильного и яркого дуэта Воложинская/Свинин есть только «серебро» чемпионата Европы-1983. Сегодня востребованный хореограф Воложинская, живущая в США, принципиально не ставит танцы. Считает, что и при нынешней системе труд спортсменов, тренеров и постановщиков может быть перечеркнут коррумпированными арбитрами, тесно связанными с мощными федерациями и руководством ISU. 

И все же современные танцы заметно отличаются от тех, которые оценивали по системе «6.0». Чемпионат Европы в Граце наглядно это подтвердил. Для произвольного танца Жулин с помощью менеджера Ари Закаряна нашел усиление: армянский скрипач Эдгар Акопян добавил несколько штрихов и сделал музыкальное сопровождение максимально выразительным. Это был не танец, а воплощение на льду чувств между влюбленными. Достойной оценкой стали лучшие в сезоне баллы. 

Французы вышли на лед сразу же после российского дуэта и никаких чувств в своем танце не продемонстрировали. Как всегда. Зато от судей не ускользнули небольшие помарки при исполнении последних элементов. Оценки не загорались долго, а когда зажглись, разница между чемпионами и серебряными призерами по сумме двух танцев оказалась 0,14 балла. Это оценка не за технику, не за скольжение, не за постановку программы. Это скрипка Акопяна и аура любви между действительно влюбленными в танцы и друг в друга спортсменами. 

Можно сколько угодно дискутировать о том, сумели бы Синицина и Кацалапов стать чемпионами Европы при системе «6.0». На Олимпиаде в Турине борьбу за медали вели признанные мастера, сформировавшиеся еще при ней. «Золото» тогда завоевал российский дуэт Татьяна Навка/Роман Костомаров, для которых Жулин поставил романтическую версию «Кармен». Убрал из классического варианта кровь и ревность, оставив только линию главной героини и влюбленного в нее тореадора. Это был, пожалуй, последний танец из прежней эпохи, который удивительным образом вписался в новую. 

Сколько трагедий на льду Турина мы увидели! Не справились с новыми требованиями такие великолепные дуэты, как Албена Денкова/Максим Ставиский и Маргарита Дробязко/Повилас Ванагас. А каким взглядом одарила Барбара Фузар-Поли своего партнера Маурицио Маргальо после того, как во время оригинального танца он уронил ее на лед! Итальянцы лидировали после обязательного танца и рассчитывали на успех на домашнем льду. Тренирующий сейчас финских танцоров Маурицио и работающая в Италии с большой группой Барбара до сих пор на соревнованиях даже близко друг к другу не подходят. В Турине не смогли справиться с новыми требованиями и нынешние мэтры тренерского цеха Дюбрей и Лозон. 

«После судейской реформы в танцах все стало сложнее в прямом и переносном смыслах, – поделился своими размышлениями с автором этих заметок Синицын. – Перед каждой поддержкой фигурист должен сделать какой-то сложный шаг или наезд. Это делает танцы трюковыми. Хотя дискуссия об объективности продолжается и будет продолжаться. Как этого возможно добиться, если тренеры, арбитры, журналисты и публика придерживаются разных точек зрения? В бытность действующим фигуристом тоже сталкивался с необъективностью и всегда вспоминал высказывание Юлиана Семенова о том, что это добавляет перца в кровь».

И все же итоги чемпионата Европы в Граце говорят о том, что в танцах больше нет столь очевидной ранее очереди на пьедестал. Вчистую проигравшие финал Гран-при Синицина и Кацалапов выиграли у, казалось, непобедимых фаворитов. В недавнем интервью Жулин заметил, что мэтры монреальской школы в какой-то момент просто перестали его замечать. Считали, что они находятся где-то в космосе, а остальным отводится роль статистов. 

Перед чемпионатом мира, который пройдет в марте, расклады уже совершенно другие. Даже номинально вторые и третьи номера монреальской школы почувствовали запах крови. Если российский дуэт смог обыграть непобедимых французов, то почему это не могут сделать Чок/Бейтс и Мэдисон Хаббел/Захари Донахью? Они тоже тренируются у Дюбрей и Лозона. 

Да и для Степановой с Букиным чемпионат мира – это шанс. Многим специалистам и сам дуэт, и поставленные к нынешнему сезону программы нравятся больше, чем Синицина/Кацалапов. Правда, в российской сборной, как и раньше в советской, существует негласная табель о рангах. На чемпионате России в Красноярске ученики Жулина стали чемпионами, стало быть, они первый номер сборной, на который делается основная ставка. 

Да только судейская панель в Монреале будет не такой, как в Красноярске. А судейство, что бы там ни говорили, все-таки стало судейством, а танцы – спортом. В Турине Степанова и Букин превзошли своих партнеров по сборной России. В Монреале исход дуэли абсолютно непредсказуем. 

Одно можно утверждать с уверенностью: на соревнованиях танцоров стоит смотреть не только сильнейшие разминки. Красоту, изящество и замысел постановщика вполне можно оценить, не обладая званием арбитра ISU. Ведь та же пара Нелли Жиганшина/Александр Гажи, завершившая карьеру несколько лет назад, ничего, по большому счету, не выиграла, но их танцы, поставленные Синицыным, до сих пор помнят.